八人派

美国的一个画家集团，为抗议全国美术学院规定的单调的审美趣味和展览场所而形成，最后成为垃圾箱画派的一部分。事情起源于一九○七年，美国艺术中官方敌视新艺术倾向的一个行动信号，就是乔治·卢克斯的一幅画遭到美术院评审团的拒绝。随后又围绕着罗伯特·亨利具有活力的艺术特点展开抗议活动，直到一九○八年在纽约麦克贝斯陈列馆举行了八人派展览会，使这种抗议达于顶点，这是八人派画家团体的第一次展出，也是它唯一的一次展览会。参见亨利，罗伯特；卢克斯，乔治·本杰明条。 这些画家以亨利为核心形成集团。他们的写实主义城市风俗画主题引起大部分公众的喧嚷。这些画家有：乔治·卢克斯、威廉·格拉肯斯、埃弗雷特·希恩和约翰·斯隆。他们原先都是报刊艺术家，移居纽约前，约于一八九一年在费城同亨利相遇。由 于对官方美术院不满而同这五人结盟的有印象主义画家欧内斯特·劳森 （Ernest Lawson， 1873—1939）；莫 里斯·布·普伦德加斯特，从技巧上讲普伦德加斯特是这些画家中最先进的；以及温和的浪漫主义幻想画家阿瑟·鲍戴维斯。促使这些各类画家走到一起的并非是共同的风格或技巧，而只是因为他们都反对官方美术院的强制主张，对绘画抱有一种更为自由更为开朗的态度。只是出于二十世纪早期美国艺术界当时的背景，八人派的作品才显得激进。事实上，如按照现代欧洲的标准，除普伦德加斯特外，他们的绘画风格还都是“落后的、迟滞的”。通过亨利的作品可以看出，这些写实主义艺术家们的早期艺术，最重要的影响还是来自哈尔斯和马奈。参见戴维斯，阿瑟·鲍恩；格拉肯斯，威廉·詹姆斯；普伦德加斯特，莫里斯·布雷泽尔；希恩，埃弗雷特；斯隆，约翰条。 由于从贫民窟和社会次要成分中选择题材，这些画家创作出大量具有现实主义者的“社会意识”的作品，后期的作品尤其如此。并且，它们比现实更为明显，虽然缺乏理想，并对即刻觉察到的社会现实作出过于强烈的表现，但它们是迄今从未被描绘过的城市景象，因而导致最严厉的批评。可是，这些现实主义者远非是社会改革家；他们的目标只是为了加强艺术的生动性。这样就意味着使用一切可能的题材，而不是任何专断的社会特征，尽管有这些目标，但这个时期的感伤主义还是随时可以在他们的许多作品中看到。在这次展览会之后的几年里，仅仅用友谊纽带联结起来的这八位画家，走上了他们各自不同的审美道路然而，他们接着又被吸收到一个名为垃圾箱画派的更大的集团之中，并且他们独立而自由主义的理想成为美国艺术生活中一个持久的话题。 参见垃圾箱画派条。