效果派

现代舞流派之一。20世纪产生于美国。与现代正统派把舞蹈看成是单纯表现人的主观精神和人体运动美的主张不同，效果派把舞台效果作为舞蹈的主要目的，在理论上追求抽象派的舞蹈方向。效果派把人体的姿态和人体动作的变换看成实现这一目标的障碍，因而有意地忽视人体运动的美。效果派不在舞蹈本身技巧、舞蹈创作方法上下功夫，而把注意力放在音响、舞台装置、照明、服饰、道具等方面。他们十分强调舞台效果，讲究舞蹈处理的华丽，努力使舞蹈的演出成为轰动的事件，只注视观众反映的强烈。 在效果派舞蹈家中，最引人注目的是阿尔温·尼古拉斯（Alwin Nikolais, 1912—），他倡导了“非人化”舞蹈。这种舞蹈否定了人的社会性，甚至连人本身也予以否定。他的舞蹈排斥人的形象，认为人在自然界中是渺小而微不足道的，而动作却有着天然的表现力，因此他试图把动作从正常情况下所连接的上下文中摘取出来。为了保证观众看到的只是动作本身的“质”，他不强调任何戏剧性因素。他独具匠心地用抽象化的衣服或装饰把演员身体包起来，还常常给演员加上一些无生命的东西；使用复杂的照明和音响，在光色变化中改变演员的空间形态；其目的是使人的形象丧失个性。他明确地声称他的作品不是舞蹈，而是由灯光、色彩、动态、音响所组成的戏剧作品。这一特点使他有 “剧场的魔术师”之称。另一代表人物安·哈尔普林（Ann Halprin），采取了只用装置和声音去取得观众惊奇反应的作法。他提出“任务动作”（task movement）的观点，让每个舞蹈者都接受一项任务，如背着一些物品走在一条特定的小路上，等等。而执行这项任务所产生的动作便构成了一个舞蹈。通过这种作法，在舞台上造成一种使人茫然而惊奇的效果。还有的舞蹈家，则让他们的舞蹈发展成一种对环境的反应，把一切可以利用的空间（如一个博物馆、一个健身房等等），都利用来创造一种舞台效果。总之，使观众经常为其演出而感到吃惊，并以此作为新闻界的轰动事件，这是效果派的主要目标，也是它风行的原因。这类舞蹈在60年代从美国向欧洲、日本等地传播开去，一度产