寓意剧

现代戏剧体裁，由德国著名戏剧家布莱希特所倡导。寓意剧主要以格言或警句来结构戏剧，大量运用比喻，把反映现实当作证明某一论点的手段。在寓意剧中，布莱希特竭力对现实社会中的矛盾和人与人之间的关系进行哲理性概括，把政治性、实用性和哲理性三者结合起来在这种戏剧里，一般安排两条平行发展的情节，来代替传统戏剧中的对立情节；使二条平行线之间的关系，成为相互解释的关系，即形成一个更广泛的解释层。以直接表演和哲理概括的“双层次布局”形成结构方面的特点，并以这种双层次布局揭示他要表现的主题思想。在这种艺术方法中，作家不受人物和环境的束缚，有充分想象的自由。剧中安排的合唱队，是剧作家、演员和观众相互理解的媒介布莱希特的《四川好人》（1940）一剧以中国为背景，通过主人公沈黛欲为善而不得的故事，表现人的善良不能见容于人剥削人的社会制度这样一个具有普遍意义的主题。剧中以立体结构形式，第一次引入了有节奏的“转向观众”的手法，并且第一次将戏剧时间的范围扩大到了倒叙和预言。《潘蒂拉老爷和他的男仆马狄》（1940）,则通过一个芬兰地主在酒醉时和酒醒后两种不同的表现，说明剥削者的本性不会改变，提醒人们对他们不要抱任何幻想。《高加索灰阑记》（1945），在两个母亲争夺一个孩子的故事中，加入一个现代内容的楔子，寓意是在生产资料公有制的社会中，解决非对抗性矛盾的原则应该是：“一切归属于善于对待它的人。”这出戏在艺术上体现了叙事剧丰富多彩的表现手法。总之，寓意剧是一定历史条件下产生的特殊戏剧，它和社会主义戏剧产生以前的历史哲理剧不同，为现代戏剧开辟了一条可行之路，也对现代戏剧学提供了很多新的启示。