高腔腔系

近代戏曲四大声腔系统*之一。分布的范围甚广，川剧、湘剧、祁剧、桂剧、赣剧、婺剧、辰河戏等剧种*，均以高腔作为其主要声腔*之一。此外，在浙江、福建、广东等省的许多剧种里，也有高腔的遗迹和影响。 高腔腔系为明代弋阳腔*在各地的演变、发展所形成。古弋阳腔素有“向无曲谱*，只沿土俗”和善于“错用乡语”、“改调歌之”的特点。各地高腔的形成，是弋阳腔在流传中与各地的方言和民间音乐相结合的结果。这种流变大致经历如下过程：先是弋阳腔演变为乐平、青阳、徽州、义乌、四平等腔，这些声腔再进而演变为各地的高腔。这些高腔虽然在音调风格上各不相同，却又共同继承和发展了弋阳腔和青阳腔的艺术传统，即：徒歌，以锣鼓*击节，用人声帮腔*，并大量运用滚调*。 各地高腔均用当地方言演唱*，并广泛吸收当地民间音乐，这使得各个高腔剧种之间的风格差异十分明显。各地高腔剧种的地方风格又与本地的民间音乐及戏曲声腔相一致。 高腔音乐的结构形式属曲牌联套体*。这种体式以及它所用的曲牌*均自南北曲*沿袭下来。但南北曲曲牌的原有面貌在高腔中已无法辨认，因其在旋律*、调式、曲调结构等方面已有很大变化，并以其方言特点而形成不同的旋律与腔型。 高腔对滚■的运用方法也有新的发展。青阳腔时期的滚调只是穿插于曲牌与曲牌之间，或一曲牌中的乐句与乐句之间使用，这种滚唱的乐句与长短句曲词之间的界限甚为明显。但在高腔中这种界限已很难分清，因两者已融为一体。高腔中也不再使用滚调一词，而称之为放流*或数板。这种朗诵性*强的滚唱，与旋律性*强的帮腔互相依附，形成高腔音乐的独特风格。 高腔在历史上不用管弦伴奏，而以徒歌形式表演。但这种形式近百年来也在逐渐发生变化，有的高腔剧种采用了管弦伴奏，并且各以不同作法体现高腔伴奏的特点。浙江婺剧高腔在加入管弦伴奏的同时，仍保留人声帮腔。湖南辰河高腔则以大小唢呐*吹奏帮腔的旋律，虽然它已取代了人声帮腔的位置，但仍有人声帮腔的韵味特色。