《水浒传》的人物定位

水浒传》的人物描写有典型特色，有艺术个性，在个性中体现共性，在共性中显示特殊性，人物性格往往随着故事情节的发展变化而变化。即所谓“人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”。（金圣叹《水浒传序三》）尤其是对包括社会各个阶层人物在内的数百位人物，其中宋江的忠孝、李逵的粗鲁、武松的胆识、林冲的正义、鲁智深的豪爽、吴用的机智、杨志的勇武、时迁的刁滑等性格特征，被描写得栩栩如生，个性鲜明，给读者留下了深刻的印象。李贽认为“鲁智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、刘唐等众人，都是急性的，渠形容刻画来，各有派头，各有光景，各有家数，各有身分，一毫不差，半些不混，读去自有分辨，不必见其姓名，一睹事实，就知某人某人也”。金圣叹认为水浒人物塑造达到了高度的典型化：“写一豪杰，即居然豪杰”，“写一奸雄，即又居然奸雄”，“写一淫妇，即居然淫妇”，“写一偷儿，即又居然偷儿”。鲁迅认为“我们的古人，是早觉得做小说要用模特儿的，记得有一部笔记，说施耐庵——我们也姑且认为真有这作者罢——请画家画了108条梁山泊上的好汉，贴在墙上，揣摩着各人的神情，写成了《水浒传》。但这作者大约是文人，所以明白文人的伎俩，而不知道画家的能力，以为他倒能凭空创造，用不着模特儿来作标本了”。不可否认，《水浒传》中吴用、卢俊义、公孙胜等人物的描写并不成功，人物性格不够丰满，人物形象不够丰富，传奇色彩较浓，描摹刻画不足，有的人物道德化倾向十分明显，出现了绝对的好人和绝对的坏人，这不能不说是一个缺憾。