系列结构

苏联当代小说的一种结构方式。系列结构是由若干相对独立而又有联系的短篇组成的长篇小说，是短篇小说和长篇小说相结合的一种形式。这种结构形式，来源于50年代系列式农村特写，现已被越来越多的作家所采用，在艺术上不断有所创新，成为近年来苏联小说结构的新潮流系列结构的作品没有贯穿始终的情节线索，没有统一的整体布局，但又是一部完整的作品而非短篇小说集。它的整体性是由主题思想和内容的一致、时代社会背景的一致、风格的一致以及起串连作用的人物来体现的它是在力求扩大作品容量和反映生活广度的综合倾向影响下发展起来的，兼有长篇小说和短篇小说的某些特点。采用这种结构，作家有更大的自由和灵活性，在描写现实生活时，可舍弃许多过程和次要事件，可以自由转换观察的角度，摄入更多的生活侧面：人物和场景可以更为丰富多采，这样，既能立体地广阔地展现生活，又不受总体框架的束缚，省略了对过程的繁琐描写系列结构中最常见的有以下三种：（1）由短篇小说组成的长篇小说（或中篇小说）的故事系列：各个短篇故事情节比较完整，彼此之间的联系有的紧密些，形似链条；有的松散些，藕断丝连。例如冈察尔的《小铃铛》。（2）随笔系列：没有小说要素，采用作者向读者谈话的形式，整个作品有统一的主题和题材；而各篇又有相对独立的内容；作者在讲述中抒发己见，或侧重议论，或侧重抒情。如普利特钦科的《猛犸的遗迹》。（3）综合系列：为各种散文体裁的汇合，有短篇小说、特写、随笔、随感、轶闻、对话、见闻录等等。每篇长短不一，许多作品积年累月陆续发表。如邦达列夫的《瞬间录》，从1977年开始发表，至今仍在继续。他解释这部作品说：“许多年以前我已经构思要写这样一本书。它不是中篇小说，不是长篇小说，也不是编年史，而是形形色色人类生活的汇集。在人类生活中撷取这样一些瞬间，它们能最大限度地概括和强化人们的感觉，使人们认真地思考一下自己”。上述各种系列结构的发展反映了文学体裁日益开放、自由、灵活的总趋势。