深层结构

是美国语言学家N·乔姆斯基创立的转换生成语法中的重要概念。N·乔姆斯基在其理论创立初期察觉到短语结构语法 的一些基本缺陷。他指出，有些句子从表面上看是有歧义的，例如，“我要炒饭”这句话，既可以表示“我要吃炒饭”，又可以表示“我要做炒饭这件事情”。还有些句子从表面上看，作为各 个组成部分的语法成分表现了相同或 者是相似的线性顺序，但是语法意义却不一样。例如，“老王答应再做一遍”和“老王允许再做一遍”，这两句句子的词汇成分所属语法范畴和排列顺序完全一样，都是“名词＋动词＋副词＋动词＋副词”，但是，在第一句中，“再做一遍”的施事是老王，而在第二句中，“再做一遍”的施事不是老王而是别人。相反，有些句子表面上看来差异较大，但实际表现的语义却基本相同，例如“老王昨天批评了我一通”和“我昨天被老王批评了一通”。诸如此类的语法－语义关系是短语结构语法所无法概括的。为了更好地解释形式和语义之间种种错综复杂的关系，N。乔姆斯基在他的转换生成语法模式中设立了深层结构这个抽象部分，以区别于我们实际说出或听到的语句。句子的深层结构经过各种转换规则的作用之后，才演变为表层结构。 在转换生成语法理论的不同发展阶段，深层结构的所指内容不完全相同。N·乔姆斯基于1965年出版的《句法理论的若干问题》 一书提出的理论模式规定，句子的深层结构由三套规则推演而成，一是短语结构规则，生成句子的短语标记，表现各个成分所属的句法范畴，二是次范畴分类规则，包括语境自由规则和严格次范畴分类规则 与选择规则 这两种语境制约规则，三是词项插入规则 。 因此，对于一句句子来说，它的深层结构平面为我们提供了以下4种信息：（一）最基本的句法成分的种类、性质， 前后顺序和层次关系。（二）句法成分 之间的共存限制和选择限制。（三）句法成分之间的语法关系，如主语、宾语等等。（四）词库中的哪些词项能插入句子，哪些则不允许插入句子。深层结构通过语义映射规则得到句子的语义表现，通过转换规则则得到表层结构。拿上面举的例子来看，“我要炒饭”中的“炒饭”在深层结构中有两种表现，一为偏正结构，一为动宾结构。“老王答应再做一遍”和“老王允许再做一遍”在深层结构中被分解为不同的句子，标明“再做一遍”的施事分别为“老王”和其他某个人物。另外，主动句和被动句在深层结构中的形式基本相同，运用了被动句转换规则才造成表层形式相异的句子。 深层结构这个术语最早可以追溯到19世纪德国语言学家W·洪堡特提出的所谓“内部形式”，20世纪50年代，美国结构主义学派的C·霍凯特用过这个术语，但是没有作进一步的阐释。（参见“转换生成语法”、“短语结构语法”、“转换规则”、“表层结构”条。） 身体艺术 是用人的身体作媒介的美术。第二次世界大战后出现在欧美各国。最早进行这种实验的是法国画家Y·克莱因。1960年他请3个裸体模特儿，身上涂上蓝色颜料，躺在地面的画布上滚动，使人体的形态、行为通过蓝颜料的斑迹印在画布上。这种表演是在公共场合进行的，有乐队伴奏。他认为，人的肉体只有在吸收了天空蓝色的情况下，才和精神有同等的价值。德国J·博伊于斯的作品，常常以艺术家本身为中心动作来构成。在《如何向兔子解释图画》(1963)中，他把自己的脸贴上金箔，抱着野兔，对野兔讲解图画。20世纪60年代许多“表演派”美术家也从事身体艺术的试验，如D·奥本海姆、V·阿孔奇、B·■曼等。英国的艺术家吉尔伯特和乔治的“活人雕塑”则把身体艺术的一些要素和英国音乐厅的传统流行闹剧结合起来。70年代，欧洲一些美术家，甚至用折磨、伤害自己身体（拔眼睫毛、割破血管）的方式来从事身体艺术的“试验”。