花判

古代指案由涉及男女爱情、婚姻以及其他琐事纠葛之类案件的判词。“花判”一词较早见于南宋名吏、爱国词人刘克庄（1187－1269年）的《送赵司理归永嘉》诗：“客谈花判健，民道李官清。”（《后村集》23卷）“花判”的“花”字，有两重含义：一是代指女子或与其相关的爱情、婚姻之事；二是比喻判词的语言华丽，喜用艳丽的词藻叙述委婉曲折的情节，常以滑稽戏语评断案情是非曲直。花判是判词中具有浓厚的文学色彩的一种语体。后也用“花判”专指文艺作品中的判词。其特点是：句式杂用四六俪偶，讲究声韵的抑扬顿挫；采用比喻、排比等修辞手法；论案多引经据典，而不援引律令。与“实判”、“散判”相比，“花判”常反映制作者对世俗人情的讽刺抨击，并含有炫耀自己文笔才华之意，因此便惯用亦庄亦谐的笔调。花判在南宋以来的官府判词里有所表现，但典型的“花判”是出现在明清小说里。前者，如明朝名吏李清的关于“活占事”一案的判词，其中评断范新女因其母兄悔婚而“三作新人”的案情说：“范新（新女）送往事居（送旧迎新），一身而三作新人。岂以‘新女’名者，固多‘新’也？姑以巾帼徒赎，仍归文“（曹文礼，新女原夫）完聚。至当堂断归之际，而挥手顿足，绝无飞鸟依人之意……”（《折狱新语》）。后者，如冯梦龙的小说《钱秀才错占凤凰俦》（《醒世恒言》）中的“判词”：“佳男配了佳妇，两得其宜；求妻到底无妻，自作之孽。高氏断归钱青，不须另作花烛；颜俊既不合设骗局于前，又不合奋老拳于后；事已不偕，姑免罪责……（刘永章）