敦煌建筑

敦煌石窟艺术内容之一敦煌石窟是建筑、雕塑、壁画三者结合的立体艺术。敦煌建筑包括石窟建筑、古建筑实物及壁画中所反映的古代建筑三个方面。（1）石窟建筑敦煌石窟在长期的开凿过程中，创造了丰富多样的石窟形式，归纳起来，可分为以下主要几类：第一，中心塔柱式石窟又称为支提式（Chaitya）石窟或塔庙窟。是莫高窟、西千佛洞十六国晚期及北魏、西魏、北周的主要石窟形式，隋唐时期仍沿用此式。其特征是石窟中有方形塔柱，塔柱四面开龛造像，窟顶前部作人字形，莫高窟可以第254、428窟为代表。第二，禅窟或称毗诃罗式（Vihara)，窟内正壁开一龛或三龛，左右壁开凿若干小室，似为供禅僧坐禅之用，莫高窟仅有三窟，以第285窟最为典型。第三，覆斗顶石窟，莫高窟所见最多的石窟形式，窟室为方形平面，后壁或左右壁开龛造像，龛形随时代不同而变化，窟顶作覆斗状，莫高窟以第420、220、217、159等窟为代表第四殿堂窟，般为大中型石窟，最早见于初盛唐时期，盛于晚唐、五代及宋代。方形窟室，顶部作覆斗状，与覆斗顶石窟相同，所不同处为窟室中心有方形或马蹄形佛坛，佛坛上有七至九身塑像主尊塑像背后有背屏直达窟顶。前室外有深长甬道是其特点，榆林窟多此类窟型，唯佛坛后部无背屏此外，还有以塑造大佛的人像窟及安置涅槃像的横矩形涅槃窟等。各时代因石窟内容要求而发展演变出来的新的石窟形式，反映了开凿石窟的意匠和技巧上的灵活性，同一形制的石窟，由于局部处理的变化，形成不同的时代特征如北魏多圆券形佛龛、葱花形龛楣；隋代多重层佛龛；初盛唐时期形成梯形敞口龛；始见于盛唐的盝顶帐形龛，盛于中晚唐时期，成为此时期石窟形式的特征石窟形式的变化组合成灵活的空间形象，加以不同的装饰及色彩的处理，各自形成石窟形式鲜明的时代风格（2)古建筑实物。据唐大历十年(776)“大唐陇西李府君修功德碑记”及敦煌文书《敦煌录》中所记，莫高窟在唐代已是“前流长河、波映重阁”，洞窟窟之间“悉有虚栏通连”，结合石窟考古，石窟崖壁上留有大量 建筑痕迹，说明当时莫高窟石窟之间有曲折的栈道，石窟外有檐牙相接的窟檐由于长期的自然和人为因素的影响，窟外大量的建筑已损坏殆尽，至今仅存第196窟晚唐残窟檐一座，宋初窟檐四座，其中第427窟窟檐建于宋初开宝三年（970)，第444窟窟檐建于开宝九年，第431窟窟檐建于太平兴国五年（980)，宋初慈氏木塔一座。第427、431、444窟檐内部尚有保存完好的彩画，是难得的占建筑遗物清末民初第17窟外所建的三层楼阁窟檐及第96窟北大像外的九层楼，是特殊形态的窟檐，它高耸在莫高窟南区中部，巍峨壮丽，在石窟群中形成标志性的景观木构建筑之外，在莫高窟大泉河东西两岸有五代、宋、西夏、元代的单层佛塔、墓塔十多座，其中一座宋初的花塔，形制特殊，制作精巧，古塔用土坯砌成，保存至今，实属可贵(3)壁画中所画的古代建筑中国建筑有悠久的历史传统，但保存下来的建筑实物遗存太少，唐代的木构建筑已是凤毛麟角，隋代以前的木构至今尚未发现，莫高窟各时代壁画上大量的建筑物形象，展示了一幅完整的中国封建社会中期建筑历史的画卷，在一定程度上弥补了缺乏实物的遗憾。特别是壁画纪录了隋唐建筑发展高峰时期发展变化的轨迹，提供了上述时期建筑群体的平面布局和空间组合，如城市、宫殿、寺院、民居等形象概念，以及组成建筑群体的单体建筑，如殿堂、楼阁、廊庑、城墙、城楼、城门、角楼、三门、台榭、单层塔、多层塔、门阙，还有桥梁、坟墓、草庵、旅店、屠房、监牢等，几乎包括了当时大部分建筑类型对于建筑的各个组合部分，如各式屋顶、脊饰、屋檐、斗栱、柱枋、门窗、勾栏、平座、须弥座、台阶、台基、散水等形象在壁画中都有概括而简练的描绘，为古建筑艺术和技法的研究提供了丰富的形象资料更为难得的是，与建筑绘画共存的设置在建筑空间中的床、榻、几、案、帘帏、帐座及椅凳、幡、幢、宝盖等家具、器具形象，小而至于盆、瓶、罐、钵等生活器皿等，以及各种人物在建筑空间中生活起居活动的场景，为建筑及民俗研究提供可贵的资料关于壁画中建筑绘画的技法，十六国北魏时期，表现建筑物的立体形象尚比较稚拙，发展到盛唐时期，已经能熟练地掌握绘画透视的基本法则，比较准确地表现建筑物正侧俯仰、阴阳向背的立体形象，特别是群体建筑的远近高低层次变化的规律展现群体建筑使其产生壮阔而深邃的空间效果。壁画中的建筑在早期石窟中多在佛传或因缘故事画中，以第275、257、285、428窟为代表。隋唐时期多在各种经变画中表现建筑，如法华经变、阿弥陀经变、弥勒经变、观无量寿经变、药师净土变，特别是后两种经变表现了众多的楼台殿阁、回廊、平台、飞梁、水池，组合成布局严谨、场面壮阔的“佛国世界”，比较典型的有初唐的第329、321窟，盛唐的第217、172、148窟，中唐的第158、159、361、231窟，晚唐、五代的第85、98、61、100、146、55窟等，比较集中的绘制了各种建筑群和建筑物