功能性技巧

杂技理论术语。指杂技通过发挥人体器官的潜能，着力于表现杂技功能的技艺特征。当代杂技理论认为：杂技与舞蹈和体育在古代是不可区分的整体，被称为“角觝”、“百戏”。虽然至今它们仍保持着许多共同的基本训练项目（如腰、腿、顶、筋斗等人体柔韧、速度、力量训练），但在长期发展过程中逐渐分化，已形成了各自不同的功能。相对以健身为目的的体育、以人际交流、传情达意为目的的舞蹈，杂技的目的侧重于揭示人体的潜力。它的技巧主要是生理性的，它的媒介主要是人体各部位的器官。其表演形式按人体器官区分大致有：头顶（如顶竿、顶碗、顶坛等）、口咬（如叼花、口咬旋转、口签子等）、肩扛（扛竿、扛排椅等）、手耍（手技、抖空竹等）、软腰（柔术、滚杯等）、脚蹬（蹬伞、蹬缸、蹬板凳、蹬人等）、脚踢（踢碗等）、足踩 （走钢丝、走立绳）等等。不仅某一人体器官功能会被发展成为一个独立的杂技节目，而且以各器官功能的相互交融配合，又衍生出许多其他的杂技节目。这些功能性的特技，常常让人看后对人体的潜能惊讶不已。如软腰技巧中，人体可以象没有脊骨似的作任意折叠；牙咬技巧中，不仅用牙作全身悬空表演的支点，而且仅靠牙咬的力量，在高空作难度很大的种种惊险动作，包括离心力极强的快速旋转等等。不断挖掘人体器官的潜力，通过驾驭不同的物象来发挥这种潜力，表现人驾驭自身及征服自然的高超技能，是杂技艺术和其他表演艺术最明显的区别。由于它多是属于生理性技巧，而从生理上说，古今中外的人类并无多大区别，因而它没有意识形态方面的隔阂，能迅速取得各地区各民族人民的理解，成为雅俗共赏的世界性人体语言。