上海的狐步舞

作者介绍· 穆时英（1912—1940）曾有笔名伐扬、匿名子等。浙江慈溪人。毕业于上海光华大学中文系。1928年开始文学创作。1930年在施蛰存主编的《新文艺》月刊上发表小说《黑旋风》等，开始引人注目。三十年代初在《小说月报》发表小说《南北极》。1932年在《现代》杂志创刊号上发表短篇小说《公墓》，自此以现代派健将为人瞩目。后陆续发表《白金的女体塑像》等，令人耳目一新。由于率先引进日本新感觉主义派的描写技巧，他和刘呐鸥等人，成了三十年代中国新感觉派的代表作家，被誉为“中国新感觉派的圣手”。后参与《文艺画报》、《文艺月刊》的编辑事务，并任国民党图书杂志审查委员。抗战爆发后，任香港《星岛日报》编辑。1939年返沪后任汪伪政府宣传队新闻宣传处处长、《国民新闻》总编辑、《文汇报》社长等职。1940年被暗杀身亡，其死因有不同说法。有小说集《南北极》、《公墓》、《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》等行世。 ·内容提要· 上海，造在地狱上面的天堂。 沪西，城乡结合部，凶杀的枪声刚刚停止。戴着瓜皮帽、怀揣金表的刘有德驾着车子回到了自家的小别墅。年轻的太太刘颜蓉珠伸手向他要了三千元钱的支票，又掏走了他身上的现钱，然后携法律名义上的儿子刘小德到了夜总会舞场。“儿子”与母亲说着情话，俨然是一对情人。一位外国珠宝商在一位电影明星的耳边说着甜言蜜语：“你嘴上的笑是会使天下的女子妒忌的——可是，我爱你呢！”转身之间，又在刘颜蓉珠的耳边重复着同样的话。华东饭店的楼上，刘有德一面打着牌，一边倾听着妓院老板兜售生意。街道胡同阴暗处，瘪嘴婆婆正在为自家媳妇拉皮条，因为儿子被抓走了，家中揭不开锅。她拉住了一位正在街头闲逛的作家，推说让作家帮着看家信，却让媳妇上场向作家飞笑脸。此时飞着笑脸的还有珠宝商和刘颜蓉珠，被鸡尾酒浸红了眼睛的珠宝商正忙着在饭店里与刘颜蓉珠颠鸾倒凤，香汗淋漓。同样流着汗的黄包车夫拉着一位喝醉了的水手，水手用皮鞋踢打着车夫的脊梁骨，在门缝里飘出酒香和爵士乐的舞场前下车。门缝里还飘出了刘小德，他想着睡在别人大床上的恋人，直直地向着江水发愣。 上海，造在地狱上面的天堂。 ·作品赏析· 这篇小说原来计划作为长篇《中国1931年》中的“一个断片”，它以强权、枪杀、乱伦、卖淫和枪声、笑声、麻将声、鸦片香、淫欲味、华尔兹旋律等，来表现三十年代的“上海，造在地狱上面的天堂”的世相，揭示半殖民地中国都市的社会本质。 这部造在地狱上面的都市之夜的多声部汇合的奏鸣曲，汇集了众多令人眼花缭乱的城市意象，强烈地凸现出大都市的繁杂的节奏。火车与汽车的狂奔、树阴下的凶杀地点、豪华的刘家公馆、喧闹的夜总会、荒唐的舞场、街旁的建筑工地、藏污纳垢的华东饭店、阴暗胡同中以卖肉为生的贫贱人家、华懋饭店雪白的被褥、深夜街头奔跑的黄包车……小说借助场景的不断闪现、迅速变换，以及表现出来的异常快速的节奏，有机地借鉴了电影镜头跳跃的结构，并以人物的笑脸、身上的汗水、工人施工、车夫拉车等场面作为叙述的过渡，使之小说化，展现出目不暇接的都市场景，以显示生活在这里的人们的几近疯狂的精神状态。 为了增强画面场景的强烈节奏，在语言的操作上，小说也有意识地选择了重章叠句的手法，以主语并列的方式，造成意象的连缀和错综，来强化语言的频率和弹性。如对夜总会的描写，就选用了这种方法：“蔚蓝的黄昏笼罩着全场，一只Saxophone正伸长了脖子，张着大嘴，呜呜地冲着他们嚷。当中那片光滑的地板上，飘动的裙子，飘动的袍角，精致的鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟。蓬松的头发和男子的脸。男子的衬衫的白领和女子的笑脸。伸着的胳膊，翡翠坠子拖到肩上。整齐的圆桌子的队伍，椅子却是零乱的。暗角上站着白衣侍者。酒味，香水味，英腿蛋的气味，烟味……独身者坐在角隅里拿黑咖啡刺激着自家儿的神经。”这样的描写两次出现其中，使夜总会的气氛通过意象的密集堆积，以及五个连用的“鞋跟”，急促的形象变换和名词性事象的并置，充分地得以表现出来。 小说还重视和善于描写各种感觉，运用通感手法，将各种感觉互置，把视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉复合起来写，造成感觉的新奇。如“古铜色的鸦片烟香味”、“华尔兹的旋律绕着他们的腿，他们的脚践在华尔兹旋律上飘飘地，飘飘地”，作为嗅觉的烟味获得了颜色这一视象效果，作为听觉的音响的旋律似可触摸，就像烟缕、彩裙一般盘绕在人们翩然旋转的腿。这类手法的贴切运用，增强了小说的感觉化程度，使感觉显得缥缈多姿，透露 出新感觉派小说之感觉的直觉性和丰富性。（叶志良）